Tiago Salazar

Escritor, jornalista, viajante profissional, Tiago Salazar é um motorista acidental. Conhece hoje Lisboa e as suas personagens como poucos, mas, no fim do dia a dirigir um tuk-tuk acaba sempre a falar de jornalismo, viagens e literatura. Por isso, escreveu o livro de crónicas O Moturista Acidental. Enquanto isso, a Escada de Istambul, o seu primeiro romance, representou Portugal em Chambéry.

Escritor, jornalista, viajante profissional, Tiago Salazar é um motorista acidental. Conhece hoje Lisboa e as suas personagens como poucos, mas, no fim do dia a dirigir um tuk-tuk acaba sempre a falar de jornalismo, viagens e literatura. Por isso, escreveu o livro de crónicas O Moturista Acidental. Enquanto isso, a Escada de Istambul, o seu primeiro romance, representou Portugal em Chambéry.

Escritor, jornalista, viajante e motorista de tuk-tuks. Como é que a escrita se cruza e inspira a viagem?

A escrita está em toda a parte. Há um lado da escrita que pede vida. Não há como escrever sem a vida, sem a rua e sem a experiência. Embora admire muito alguns escritores que escrevem por pura imaginação. Julgo que talvez tenha sido o jornalismo que me fez assim. Para mim, a escrita é a realidade. Mesmo que a realidade seja por vezes deformada pela visão deturpada das coisas. Mas evito ao máximo o erro.

No seu último livro, “O Moturista Acidental”, partilha crónicas com um caráter muito cinematográfico. Este é um género jornalístico de que gosta particularmente?

Gosto muito da crónica e da escrita do dia-a-dia, do imediato. Para mim, este género de escrita é o que considero ser mais autêntico. Faço isso seja numa rede social, seja num email ou numa crónica. Gosto do instinto da escrita, de tudo o que seja imediato. Não me vejo como um maratonista da escrita, até porque escrevo sempre primeiro contos e só depois os romances. Este livro nasceu de uma experiência real, na rua, a guiar. Podia ter feito isto num sapateiro, por exemplo, como fez o Daniel Day-Lewis, em Florença, ou podia ter ido treinar boxe como fez o Belarmino. No meu caso, fui para a rua experimentar a profissão de chauffeur, mas sem praça. Isto porque os tuk-tuks não têm praça, são a chamada terra de ninguém. O que não significa que o ofício de condutor não tenha um lado digno, sério e nobre. No fundo, passear alguém é um ato de generosidade, de embaixada. Claro que só me predispus a fazer isto para escrever crónicas. Tenho orgulho na minha cidade, e tenho como grande referência o José Cardoso Pires. Lisboa Livro de Bordo foi o livro que me inspirou a escrever O ‘Moturista’ Acidental.

Apesar de se dedicar sobretudo à escrita, o jornalismo é a sua formação base. Qual a fronteira entre ambos?

Não gosto de fronteiras. Gosto de caminhos abertos e desimpedidos. Escrever é um ato em maiúscula. Não há uma escrita menor porque não há menor importância quando se escreve uma carta, uma crónica ou romance. Falo do respeito pelos interlocutores porque quem lê tem de ser respeitado.

Quando percebeu que era a altura certa para começar a escrever sobre viagens?

A escrita de viagens aconteceu naturalmente no contexto do chamado jornalismo de viagens. Não foi uma opção. Acho que o que aconteceu foi que desde o primeiro ano de jornalismo fui parar à escrita de viagens. Tenho um grande amor pelas línguas. Apesar de não ter estudado literaturas, sempre estive próximo das línguas devido a minha formação em Relações Internacionais.

Quais são os próximos projetos?

No seguimento do Moturista Acidental (A23 Edições), segundo livro de crónicas que edito com esta chancela, estou agora envolvido num programa de televisão inspirado no livro. O programa será apresentado no início do próximo ano, dividido em seis episódios por Lisboa. Richard Zimler, Ricardo Ribeiro, José Manuel Fajardo, Camané, Esther Mucznik, Madona…

Pedro Andersson

Pedro Andersson licenciou-se em Comunicação Social pela Universidade da Beira Interior antes de enveredar por uma carreira jornalística, primeiro na TSF, e posteriormente na SIC que o convidou aquando da fundação da SIC Notícias. Acaba de editar o livro Contas Poupança – Poupe ainda mais, invista melhor baseado na rúbrica líder de audiências que mantém no Jornal da Noite da SIC.

Pedro Andersson licenciou-se em Comunicação Social pela Universidade da Beira Interior antes de enveredar por uma carreira jornalística, primeiro na TSF, e posteriormente na SIC que o convidou aquando da fundação da SIC Notícias. Acaba de editar o livro Contas Poupança – Poupe ainda mais, invista melhor baseado na rúbrica líder de audiências que mantém no Jornal da Noite da SIC.

Onde iniciou a carreira?

Ainda no Ensino Secundário, entrei pela primeira vez numa rádio local (Rádio Clube da Covilhã) para assistir a um programa de discos pedidos realizado por uma colega de turma. Entrei, sentei-me na redação e meti conversa com os jornalistas que lá estavam. Perguntei se podia experimentar escrever uma notícia como eles. Deixaram. Nunca mais parei. Decidi nesse dia que queria ser jornalista. Licenciei-me em Comunicação Social, fiz estágio curricular na TSF. Fui convidado a ficar. Anos mais tarde fui convidado a fazer parte do projeto inicial da SIC Notícias e estou na SIC até hoje. 

Na sua opinião qual é a importância de rúbricas com o Contas-Poupança, que mais do que informar têm uma aplicabilidade direta ao quotidiano do público?

Acho que são uma parte importante do jornalismo de hoje. A atualidade continua a ser primordial, mas acredito que as pessoas querem cada vez mais perceber em que é que uma notícia é util para a vida delas. De que forma é que um imposto tem impacto no seu orçamento mensal? Qual é a relevância de uma negociação sobre o mercado ibérico de eletricidade na sua fatura da luz? Chamo a este conceito “News you can use”, ou seja, notícias que são importantes para o nosso dia a dia. Que nos fazem parar para escutar e até voltar atrás na box para perceber ainda melhor, ou a página que recortamos da revista ou do jornal para ler mais tarde. Acho que essa vertente ainda não tem muita relevância no jornalismo em Portugal. Damos notícias demasiado pela rama e não perguntamos para cada notícia: “Como é que isto afeta a vida das pessoas e como é que elas podem usar esta informação para melhorar a vida delas?”.

Acredita numa função de serviço público do jornalismo?

Claro! Aliás, não consigo conceber o jornalismo de outra forma. O jornalismo em si é um serviço público por definição. Trabalhamos para o público. Prestamos-lhe o serviço de o informar sobre coisas que são importantes para ele. Se não servirmos o público não estamos a cumprir com a nossa função.

Qual é o impacto que a ausência de poupança pode trazer em termos sociológicos e económicos?

A ausência de poupança é uma fonte de insegurança e de instabilidade individual em termos financeiros. Quando abrange uma quantidade grande de pessoas o clima nunca será propício ao investimento e ao consumo. E pior, pode levar ao sobreendividamento. O resultado nunca é bom, como vimos na crise que atravessamos.

Quais são as principais dúvidas que lhe chegam dos telespectadores?

Qual é o melhor produto de poupança? Como baixar o crédito à habitação? Como reduzir as despesas? Como lidar com os impostos (sobretudo o IRS)? Como baixar as despesas com seguros? Como reclamar junto das grandes empresas de telecomunicações? Em resumo, são as dúvidas sobre como “enfrentar” os bancos, seguradoras, grandes empresas e o Estado (Finanças e Segurança Social). Somos o David contra Golias.

Passou para papel uma rúbrica de televisão. O que é que o livro tem a mais do que a imagem?

Tem a vantagem da permanência. O papel fica, a imagem vai. E posso organizar temas dispersos, condensá-los e acrescentar informação que o tempo em televisão não deixa. O primeiro e o segundo livro “Contas-poupança” são uma espécie de Enciclopédia e de Manual de Poupança que pode ficar permanentemente numa estante para fácil consulta. Na televisão isso é impossível.

O que podemos esperar do seu mais recente livro?

Pode esperar mais dicas de poupança (mais 34 para além das do primeiro livro lançado em 2016) em que pode simplesmente ler, perceber e aplicar. Testei-as todas e sei que funcionam. Todas são escritas com o passo-a-passo para poupar. E tem uma vertente nova: o investimento. Percebi que não vale a pena poupar se não fizermos nada para o dinheiro que poupamos crescer. Ficará rapidamente moribundo por causa da inflação. Posso ter 20 mil euros numa poupança agora que daqui a 10 anos eles valerão apenas 12 ou 13 mil, embora estejam lá na mesma os tais 20 mil. Acho que enquanto portugueses ainda não mudamos o chip para fazermos o nosso dinheiro crescer (com risco, em alguns casos) para pôr o dinheiro a trabalhar para nós. Até agora só sabemos trabalhar para ganhar dinheiro para o gastarmos pagando a outros. Devia ser ao contrário.

Como perspetiva o futuro do jornalismo?

O jornalismo no futuro será cada vez mais digital e especializado. As pessoas procurarão a informação que lhes interessa independentemente de vir de fontes jornalísticas ou não. O segredo está na credibilidade da fonte de informação. Isso é um desafio e tanto, no meio de tanto ruído na internet e nas redes sociais. O jornalismo do futuro terá de ser tão bom que as pessoas estejam dispostas a pagar para obter uma informação em que acreditem realmente e que lhes seja útil no dia-a-dia. Basicamente, prevejo que o jornalismo terá de ser “premium” para sobreviver, florescer e manter-se como o tal serviço público que acho que nunca deverá deixar de ser.

Paulo Moura

Paulo Moura é escritor e repórter. Trabalhou durante 23 anos no jornal Público e por várias vezes cobriu zonas de guerra. O lançamento do seu nono livro Uma Casa em Mossul dá mote a esta entrevista.

Paulo Moura é escritor e repórter. Trabalhou durante 23 anos no jornal Público e por várias vezes cobriu zonas de guerra. O lançamento do seu nono livro Uma Casa em Mossul dá mote a esta entrevista.

É do nosso entendimento que prefere ser chamado repórter. Na sua opinião o que difere um jornalista de um repórter?

De facto, sinto-me mais confortável com o título de repórter, que designa uma actividade mais precisa. Sou jornalista, mas o Jornalismo é uma profissão mais abrangente, mas também mais vaga e por vezes ambígua. Não me identifico com tudo o que se faz nos jornais, ou nos media. O que sou, o que sempre fui, é alguém que vai aos locais, que procura de forma activa a informação e as histórias, que não abdica da sua visão pessoal sobre essa informação e essas histórias, a sua interpretação, a sua forma própria de contar, de se relacionar com os leitores.

Para mim, o repórter tem de ser independente, autónomo, desligado de quaisquer interesses, autor, livre e soberano. O repórter deve emergir, numa época cada vez mais dominada pelas notícias falsas, pela promiscuidade entre os interesses económicos, políticos e mediáticos, como o último reduto da seriedade e confiança. Os leitores deveriam conhecê-los, seguir o seu trabalho, procurá-los, apoiá-los. E não os confundir com a realidade mais vasta e mais dúbia dos “media”, que é cada vez menos merecedora de confiança.

O jornalismo está normalmente associado à objetividade e ao modelo da pirâmide invertida. Como docente da disciplina de Jornalismo Literário, de que forma crê que a subjetividade do repórter se pode refletir numa peça?

O Jornalismo Literário é uma escola, uma corrente, uma forma de fazer jornalismo que usa recursos da literatura e das artes na escrita sobre a realidade. Distingue-se do jornalismo convencional, por um lado, pelo modo como investiga os factos, não se apoiando apenas na recolha de dados e depoimentos, mas na imersão. É preciso estar nos lugares, com tempo, atenção, envolvimento, para compreender a realidade de uma forma mais profunda. Por outro lado, distingue-se pela forma como apresenta a informação. Na escrita, pode usar diálogos, vários tipos de narração, digressões, monólogo interior, perspectiva da terceira pessoa, etc.

A subjectividade do repórter é fundamental, não porque seja importante que ele exprima os seus sentimentos, mas em nome da eficácia informativa. O repórter tem de usar a sua capacidade de observação, a sua agressividade investigativa, a sua inteligência, mas também a sua sensibilidade. O mundo tornou-se demasiado complexo para que uma abordagem superficial dos factos fosse suficiente. Os leitores querem, e têm necessidade de compreender as transformações profundas que ocorrem à sua volta. Não se satisfazem apenas com notícias escritas segundo o método da pirâmide invertida. Um mundo em mudança exige um jornalismo mais inteligente e sensível.

E também não chega usar de forma descomedida e infantil todas as tecnologias sofisticadas que temos à disposição. O uso de vídeos, linguagens multimédia, recursos sofisticados de programação nem sempre é garantia da abordagem profunda da realidade que os leitores exigem.

Em “Uma Casa em Mossul”, o seu mais recente livro, trata do Estado Islâmico com conhecimento de causa. Fale-nos, por favor, um pouco sobre o seu livro, e o que reteve da sua experiência em Mossul e Erbil.  

Uma Casa em Mossul é o resultado de várias viagens à região do Iraque, Síria e Turquia, com o objectivo de me aproximar o mais possível do Estado Islâmico. Numa dessas viagens, em Julho do ano passado, entrei em Mossul, a declarada capital do Califado, enquanto ainda decorriam os combates entre o Daesh e as forças iraquianas com a ajuda da coligação internacional. Durante dez dias, estive a “viver” numa casa em Mossul Ocidental, a zona da cidade, na margem esquerda do Tigre, que se manteve por mais tempo sob o controlo dos jihadistas. Foi um momento muito especial, em que a cidade já estava, supostamente, “libertada”, mas onde o Estado Islâmico ainda controlava vários bairros, os combates prosseguiam, com inusitada violência, e estavam ainda presentes as regras de vida sob o governo do Califado.

O livro é, antes de mais, o relato da minha experiência pessoal. Mas tenta lançar pistas para a compreensão do fenómeno do radicalismo islâmico e como é aparentemente tão fácil e plausível que sociedades inteiras se entreguem de forma acrítica, às práticas mais sanguinárias e desumanas.

Como perspetiva o atual paradigma do jornalismo?

Penso que o jornalismo atravessa uma grave crise. Está a ser colocado em causa nos seus pressupostos pelas novas tecnologias, pela globalização e pelas novas realidades económicas. E não está a saber reagir. Não está a saber definir o que é o seu valor específico, único, insubstituível e imprescindível, preferindo sintonizar-se e competir com o caos de rumores, notícias falsas, sensacionalismo desonesto, histeria das turbas. O desaparecimento do jornalismo sério significará a extinção das sociedades democráticas. É preciso, por isso, protegê-lo, não sendo porém certo que tal seja garantido pelas leis do mercado. É aí que surge a necessidade de novas formas de financiamento do jornalismo e da reportagem, que pode passar pelas fundações, fundos de universidades, apoios estatais, etc. Se as artes merecem ser apoiadas, o jornalismo não tem, decerto, menor utilidade pública.

J.-M. Nobre-Correia

J.-M. Nobre-Correia foi sucessivamente investigador, assistente e professor no Departamento de Ciências da Informação e da Comunicação da Université Libre de Bruxelles, de 1970 a 2011. Regressado a Portugal, acaba de publicar Teoria da Informação Jornalística na editora Almedina.

J.-M. Nobre-Correia foi sucessivamente investigador, assistente e professor no Departamento de Ciências da Informação e da Comunicação da Université Libre de Bruxelles, de 1970 a 2011. Regressado a Portugal, acaba de publicar Teoria da Informação Jornalística na editora Almedina.

Qual a principal preocupação ao publicar uma obra que acaba por ser uma profunda viagem ao mundo do jornalismo?

A primeira preocupação foi de pôr na minha língua materna um livro que escrevi em francês e teve um total de 21 edições, com três títulos diferentes sucessivos que correspondiam aliás à própria evolução do título da cadeira de que fui professor titular nos anos académicos 1980-81 a 2010-11 na Université Libre de Bruxelles.

Por outro lado, penso saber que em Portugal os docentes do ensino superior passaram a ter por hábito propor bibliografias de livros e artigos em relação com a matéria de que são titulares, não redigindo eles próprios manuais que tratem dessa matéria. E daí que eu tenha pensado que seria possivelmente útil publicar um livro destes em Portugal, suscetível de interessar não só docentes e estudantes em jornalismo, mas também jornalistas que queiram refletir sobre a sua profissão, assim como simples cidadãos que se interrogam sobre a prática jornalística nos média.

Por fim, não me pareceu desprovido de interesse propor um livro sobre esta matéria numa perspetiva europeia (sobretudo francófona, mas não só), quando aquilo que se edita e lê em Portugal sobre esta matéria parece-me ser sobretudo de proveniência brasileira ou estado-unidense.

A que níveis considera que a liberdade de imprensa é hoje ameaçada?

Os média foram confrontados ao longo dos séculos (sobretudo a imprensa, também a rádio e a televisão) a práticas autoritárias da parte do poder civil como do poder religioso : censura (a partir de 1475), privilégio, autorização prévia…, toda uma série de mecanismos com vista a impedir que as pessoas tomassem conhecimento de informações que o poder queria absolutamente impedir que elas soubessem. Felizmente estes mecanismos de repressão desapareceram muito largamente nas nossas sociedades de Europa ocidental.

Mas a liberdade de circulação da informação é hoje confrontada a outros obstáculos. Com a proliferação dos média a partir dos anos 1960-80, o pluralismo dos média e da informação que tanto esperávamos deu de facto lugar a uma fragilização das redações. Assistiu-se então a uma gigantesca fragmentação das audiências. Pelo que os média passaram a dispor de menos receitas financeiras, em termos de vendas como de publicidade. Situação que foi ainda mais acentuada com o alargamento da internet ao grande público. E menos receitas significa menos meios humanos e menos disponibilidade financeira das redações para praticar jornalismo em termos de recolha, de verificação e de tratamento da informação.

Paralelamente, enquanto as redações perdiam capacidade de iniciativa, as empresas e instituições reforçavam cada vez mais os departamentos de comunicação e o recurso a assessorias especializadas, dispondo de meios muitos mais importantes do que os das redações. Estas passaram assim a aceitar “peças” (textos, ilustrações, sons, vídeos) vindas do exterior, desses departamentos e assessorias, concebidas em função dos interesses das empresas e instituições, ou dos seus mandatários, e não numa perspetiva de informação dos cidadãos.

Dito de outro modo: as redações deixaram de dispor do tempo e dos meios indispensáveis à cobertura de vastos aspetos da atualidade, que passaram assim a ser cobertos por não-jornalistas ao serviços de interesses que não são exatamente os dos cidadãos.

A prática do jornalismo de qualidade encontra-se ameaçada pela imediatidade da Internet? 

Sim e não ! Sim, na medida em que, como foi explicado na resposta anterior, há cada vez menos redações em condições de praticar um jornalismo de qualidade. Não, na medida em que a informação em tempo real praticada nomeadamente na internet, mas também em rádio e em televisão, pede cada vez mais que os cidadãos recorram a um jornalismo de qualidade na imprensa, na rádio, na televisão ou na internet para compreenderem a atualidade da sociedade em que vivem. Isto é : que recorram a um jornalismo de qualidade concebido com o devido recuo em relação aos acontecimentos, mas também com as devidas verificação, interpretação e análise dos factos, e as indispensáveis noções de competência, rigor e serenidade.

Num mundo globalizado e de distâncias entre regiões e povos cada vez mais curtos, ainda faz sentido em falarmos nos critérios geográfico, psicoafectivo e cultural no que toca à seleção da informação?

Claro que sim ! O mundo poderá ser cada vez mais uma “aldeia planetária”, mas nós sentir-nos-emos sempre mais interessados pela atualidade mais próxima de nós e dos nossos, mais afetados que somos pela atualidade que nos diz e lhes diz respeito.

O corte nas receitas publicitárias dos jornais impressos entrega a produção de notícias às agências de informação e aos fornecedores de conteúdos ou ainda é possível perspetivar organismos de comunicação social isentos e com uma demarcada linha editorial? 

A primeira agência de informação, Havas, nasceu em 1835. E ao longo da segunda metade do século XIX como durante todo o século XX, as agências de informação tiveram um papel cada vez mais importante na informação que era proposta pelos média. Até porque, depois dos “despachos” escritos, começaram a propor ilustrações e sobretudo fotos, mas também sons e vídeos.

Quanto àquilo que chama “fornecedores de conteúdos”, eles também existem há muitos decénios, desde os comunicados governamentais ou das forças armadas em conflito. A partir sobretudo dos anos 1960, os média europeus passaram também a receber cada vez mais comunicados de toda a ordem das mais diversas empresas e instituições, mas também de associações e de toda a espécie de organizações ou personalidades que consideram ter algo que deve ser anunciado aos média e levado ao conhecimento dos públicos destes.

Uma das caraterísticas dos jornais impressos de qualidade (como aliás dos jornais radiofónicos, dos telejornais ou dos jornais em linha de qualidade) é precisamente a de tomarem antes do mais a produção das agências de informação como a desses tais “fornecedores de conteúdos” como “alertas” que, depois de uma avaliação do interesse do tema evocado, os deverão levar a dar início a um trabalho de recolha de elementos fatuais, de cotejo destes com aqueles que os tinham alertado, de verificação desses elementos, antes de passar às etapas seguintes habituais do tratamento da informação.

Perante as dificuldades financeiras dos jornais impressos — particularmente acentuadas com a deslocação de boa parte da publicidade para a internet a partir da segunda metade dos anos 1990 e depois com a crise financeira dos anos 2007-08 —, temos que constatar que são os melhores jornais de referência diários ou semanais, “isentos” e com “uma demarcada linha editorial”, para utilizar os termos mesmo da pergunta, aqueles cuja leitura continua a ser indispensável para os meios dirigentes e para os meios sociais com um certo nível cultural e poder de compra. São aliás estes jornais de referência que resistem melhor, nalguns casos reforçando mesmo as suas posições em termos de vendas e de receitas, alcançando até audiências que nunca tinham atingido anteriormente. Porque, para além da informação bruta, puramente fatual, estes meios sociais precisam que esta informação seja posta em perspetiva, interpretada e comentada, para poderem fazer a sua própria opinião e decidir da conduta a tomar perante a atualidade.

Quais são os problemas decorrentes de uma homogeneização daquilo que é noticiado e da forma como é noticiado pelos diferentes meios de comunicação?  

A resposta foi de certo modo já abordada na resposta à pergunta anterior. Assistimos progressivamente a uma incontestável enorme homogeneização dos conteúdos propostos por média desprovidos de redações suficientemente importantes em termos de meios humanos e financeiros. Mas assistimos também cada vez mais a um decantação das especificidades de cada um, de modo a que os mais originais em termos de conteúdos propostos, tanto no que diz respeito aos temas como às formas de os tratar, se afirmam melhor perante a vasta massa cinzentona dos que propõem mais ou menos a mesma coisa dos outros. O que implica também um reposicionamento perante a nova geografia dos média tradicionais e dos novos média, até porque as gramáticas jornalística, comercial e técnica de cada um deles são manifestamente distintas.

Como perspetiva o futuro da imprensa escrita?

O termo “imprensa escrita” é utilizado de maneira demasiado imprecisa, pois designa quase sempre as publicações impressas, periódicos não-diários e diários. Quer dizer : publicações impressas em papel saídas de rotativas, de prelos. Mas a “imprensa escrita” é publicada cada vez mais em linha, na internet, algumas publicações tendo mesmo renunciado à imprensa, à edição em papel, como foi recentemente o caso do Diário de Notícias, com exceção da edição dominical (mas os exemplos de diários que passaram a ter unicamente edições em linha abundam por essa Europa fora, em Espanha, em França, na Grã-Bretanha, na Itália…).

A questão que se põe é a de saber se esta imprensa escrita, outrora editada exclusivamente em papel, compreenderá que o papel e a internet são suportes de natureza diferente que supõem um tratamento jornalístico diferente, até porque, que mais não seja, a internet permite uma coexistência de textos, imagens fixas, sons e imagens animadas. Mas também porque a internet supõe um ritmo de publicação diferente, eventualmente com edições pluridiárias (…como a imprensa escrita em papel fez até aos anos 1960 !). Como supõe ainda compreender que a economia do jornal em papel e a do jornal em linha são muito diferentes, exigindo uma gestão diferente em termos de vendas, assinaturas, publicidade e atividades lucrativas diversas…